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C'est ainsi que les patrons exécutés par les artistes de Fontainebleau pour les tapissiers, les orfèvres et les émailleurs contribuèrent naturellement à létroite interdépendance des arts à cette époque. L'influence des réalisations de Bramante à Milan pour Ludovic Sforza est perceptible dans la partie inférieure de l'aile Charles viii au château d'Amboise 4 : si la partie supérieure du bâtiment est gothique, la façade du promenoir des gardes présente telle une loggia, une série. Bartholomeus Pons modifier modifier le code Originaire de Haarlem, Bartholomeus Pons est documenté précisément en 1518 dans latelier de Grégoire Guérard à Tournus. Cet artiste est non seulement peintre, dessinateur et décorateur mais il est également graveur. En général, les formes ornementales n'ont déjà plus la gracilité particulière de l' époque ogivale, le rythme des façades s'organise de façon plus régulière avec la superposition des ouvertures en travées et la coquille, élément important de la décoration Renaissance, fait déjà son apparition. Reprenant les parties pris de la Salle de bal de Fontainebleau, les pièces du Château d'Ancy-le-Franc sont ornées de hauts lambris surmontés de fresques attribuées en grande partie à Primatice ou à d'autres peintres de Fontainebleau. L'amour tragique avec des poignards et des glaives pour représenter la rivalité amoureuse.



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L'œuvre du Rosso à Fontainebleau, comme celle du Primatice, a été en grande partie détruite ou défigurée. Cette exigence de clarté se poursuit au Château d'Écouen (1532-1567 en Île-de-France. Aménagé entre 1660 et 1664, il comportait des rinceaux formant les chiffres du roi Louis XIV et de la reine-mère Anne d'Autriche, qui disparurent au xviiie siècle. Tout l'appareil défensif machicoulis ou le chemin de ronde d' Azay-le -Rideau disparaissent purement et simplement au Château d'Écouen. Marquant un véritable tournant stylistique, cette nouvelle génération d'artistes opère une synthèse originale entre les leçons de l'antiquité, celle de la Renaissance italienne et les traditions nationales. Malgré une baisse important du mécénat royal, lié à la situation politique du pays, Catherine de Médicis et les élites sociales continuent de faire travailler les artistes : Philibert Delorme est chargé à partir de 1564 d'achever le château de Saint-Maur et de bâtir le palais.